燦爛輝煌的瓷器是中國人在世界文明史上書寫的又一奇跡，然而，由于其易碎，故傳世的作品并不是很多，精品更是屈指可數。今天，擁有一件絕世瓷器已成為全球藏家的夢想。甘肅雖貴為文物大省，但是瓷器卻并非我們的強項牞至今出土或傳世的精品瓷器寥寥無幾，廣大鐘愛瓷器的藏家因此每每只能空嘆奈何。幸運的是，通過省收藏者協會會長鮑建和先生的介紹，記者在蘭州的一些藏家手中發現了一些可謂價值連城的瓷器，在此推出，以饗好家。

北宋鈞窯玫瑰紫釉鼓釘水仙盆(口沿有修)此盤淺腹，口底均斂，三云頭形足，口沿下和底處各環列一圈鼓釘紋。器表為玫瑰紫釉交融，器內有天青色釉，并分布著幾條明顯的蚯蚓走泥紋。鼓釘下垂釉相交融，給人以流動感，增添了器物的藝術魅力。底為醬釉，并刻有數字“八”，表明它是同套器物中的第八件。鈞窯為宋代五大名窯之一，由于其創造性地燒制成功了銅紅釉，鑄造了鈞窯瓷的特色。此件為官鈞的代表精品。清乾隆青花粉彩山水人物紋瓶“乾隆年制”四字楷書款撇口，束頸，溜肩，圓腹下斂，圈足。頸部及足部繪青花纏枝花卉紋，腹部繪青綠山水，筆法自然，山水景色秀麗怡人。青花粉彩是乾隆時期借斗彩的裝飾方法，用粉彩色料代替五彩色，形成了青花設定輪廓，以粉彩涂染點綴裝飾的新品種。

　　體端莊穩重中見秀美。小口，寬唇平折，頸部細短，豐肩，鼓腹，下腹內收至中部，通體以弦紋裝飾。釉色青翠，晶瑩滋潤。“梅子青”為龍泉窯中最好的釉色，燒制不易，因而此器十分珍貴。

　　“大明宣德年制”六字楷書款地口，圓腹，臥足，腹一側有直流，另一側為執。通體施魚子藍釉，釉色純如寶石藍般，均勻圓潤，有玻璃光澤，胎質白細堅致，腹部飾幾組凸起梨形裝飾，造型古樸莊重。

　　瀚隴拍賣公司的鮑小姐告訴記者，隨著藝術品收藏的升溫，近年來中國瓷器在國際國內大型拍賣會上屢創天價。自2005年7月元青花“鬼谷下山”大罐在倫敦克里斯蒂創下2.67億元人民幣的中國藝術品拍賣最高價后，2005年10月，清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶在香港蘇富比成功拍出，成交價達1.15億港幣，創造了清代瓷器拍賣的世界紀錄，也是藝術品在亞洲拍賣的最高價。今年6月5日，在嘉德春季拍賣會上，一件清乾隆粉彩八仙過海圖盤口瓶以5280萬元成交，創造了中國國內瓷器拍賣的最高紀錄。這一方面是因為中國瓷器本身所具有的無與倫比的審美價值，另一方面則是由于它的稀有。瓷器不易保藏，所以古瓷器傳至今日且保存完好者本就不多，精品更是屈指可數。因而每當有精品被公開拍賣時，引起無數藏家的圍搶也就不足為奇了。

　　瓷器發展簡史

　　“初創于商代、真正創制于東漢時期的中國瓷器，是中國人為世界文明史的又一重要貢獻。”省博物館的王琦向記者介紹道，“唐代瓷器的制作技術和藝術創作已高度成熟；宋代定、汝、官、哥、鈞五大名窯各具特色，創造了我國瓷器史上的第一個輝煌；經過元瓷的過渡后，瓷器步入了下一個輝煌，即明清時代。明代形成了幾乎是景德鎮一枝獨秀的局面，以代表了釉下彩發展的最高階段的青花為最主要的產品，制作出了馳名中外的洪武青花。清代從制坯、裝飾、施釉到燒成，技術上都超過前代，加之大多皇帝獨好古風，所以制作了大量的前朝仿制品。我國的陶瓷業至今仍興盛不衰，質高形美，其中比較著名的陶瓷產區有江西景德鎮等。”

　　專家鑒偽

　　歷代仿制、偽造瓷器之風之所以盛行，一為賞古悅舊，一為利之所趨。本報特約專家王琦為我們介紹了幾種常用的作偽手法及實用的辨偽竅門，望能對廣大藏家有所幫助。

　　作偽方法

　　整器作偽即后人根據前代的某一器物，照樣或照文獻的記型造假。為使所仿之器更酷肖真品，往往采用煙囂、茶水煮、假出土、復窯等手法。

　　部分作偽指器物的部分是后補或后配的。后補的有補缺、補釉。后配的有配腿、配手、插頭、安把、鑲流嘴等。此類偽品只要仔細觀察就能找出其破綻。因為，原來的器形或釉色與修補后的多少是有差別的。

　　后加款即在原無款的器物上加款，具體方法有：一種是在原無款的舊器或新仿器上加刻、加書稀有年號款。還有一種是將原無款或有款但損壞或普通款的器底旋切下來，換嵌上帶真款的同類或別類器的款。這種方法民國時較流行，且技術也很高明。

　　后加彩是比較常見的一種作偽手法。一是在舊器脫釉后加刻暗花，施釉后再上彩。二是將舊器改造成新品種。

　　辨偽常用的基本方法

　　分類法即將各時代的同類器(包括相同器形、相同紋飾題材)理成發展序列，找出它們的共同點，再找出其不同點，來摸索它們的發展規律和各時期的特征。

　　比較法主要是利用考古發掘出來的、有地層年代的器物作為標準器物，將所需鑒定、辨偽的器物與之比較，從而得出鑒別的結論。

　　鑒別法即利用同時代的同類器或不同類器上的時代特征來對照、比較所需鑒別的器物，從而得出綜合鑒別的比較合理的結論。“辨其色澤，度其厚薄，審其片紋，觀其氣泡，也要用手摩，以別粗細，用手扣敲以察音響”。這也是鑒定通用的手段。