陶瓷燈

　　魏晉南北朝時(shí)期，隨著青瓷技術(shù)的成熟，青瓷燈開(kāi)始取代了此前的青銅燈。而由于青瓷燈造價(jià)低廉易于普及，具有一定造型和裝飾的油燈開(kāi)始為民間廣為使用。又由于青瓷的技術(shù)特點(diǎn)，一種和這種技術(shù)相應(yīng)的造型和裝飾也隨之出現(xiàn)。這一時(shí)期的代表作有南京清涼山吳墓出土的三國(guó)青瓷熊燈；浙江瑞安出土的東晉青瓷牛形燈；山西太原出土的北齊瓷燈；……此后直至隋末唐初的白瓷蟠龍燈及唐三彩獅子蓮花燈，新材質(zhì)不斷運(yùn)用到油燈的制作中，銅、鐵、錫、銀、玉、石、木、玻璃等，而且品種繁多。由于唐代經(jīng)濟(jì)的高度發(fā)達(dá)，實(shí)用兼裝飾或純裝飾性質(zhì)的燈開(kāi)始大量出現(xiàn)在宮廷和燈節(jié)之中，像燈輪、燈樹(shù)、燈樓、燈婢、燈籠、走馬燈、松脂燈、孔明燈、風(fēng)燈等。這些新的燈具或燈俗烘托了那個(gè)時(shí)代盛世，成為千古流傳的佳話。

陶瓷燈

　　宋代的京師“每一瓦隴中皆置蓮燈一盞”，“向晚燈燭熒煌，上下映照”，繼續(xù)著盛世的輝煌。由于陶瓷業(yè)的發(fā)達(dá)，各個(gè)窯口都有各具特色的陶瓷油燈。“書(shū)燈勿用銅盞，惟瓷質(zhì)最省油”。而始于唐代的省油燈到宋代則廣為流行，“蜀中有夾瓷盞，注水于盞唇竅中，可省油之一半。”（陸游《陸放翁集》）而遼代的“摩羯燈”則表現(xiàn)出少數(shù)民族地區(qū)的民族特色。到明清之際時(shí)青花和粉彩油燈成為新的時(shí)髦，明代的“書(shū)燈”陪伴了無(wú)數(shù)的書(shū)生，“萬(wàn)古分明看簡(jiǎn)冊(cè)，一生照耀付文章”。此后油燈的發(fā)展下接外來(lái)的洋油燈，直至電燈的出現(xiàn)，一個(gè)有著幾千年技術(shù)文明的歷史在20世紀(jì)終結(jié)。

陶瓷燈

　　中國(guó)的燈具就使用的燃料而言，分膏燈和燭燈，即后世所言的油燈和燭臺(tái)；就功用而言，分實(shí)用燈（照明用）和禮儀燈（宗教儀式用）；就形式而言，分座燈（臺(tái)燈、壁燈和臺(tái)壁兩用燈）、行燈和座行兩用燈。中國(guó)油燈和中國(guó)的技術(shù)文明以及造型藝術(shù)息息相關(guān)，反映了科技的進(jìn)步和審美的時(shí)尚。為了消煙除塵，漢代的青銅燈加裝了導(dǎo)煙管；為了節(jié)省燃料，宋代發(fā)明了夾瓷盞（省油燈）；為了防止老鼠偷吃油，元代設(shè)計(jì)了內(nèi)藏式燈（氣死貓）；為了方便實(shí)用，明清時(shí)利用力學(xué)原理制造了臺(tái)壁兩用燈。在審美的領(lǐng)域，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)的人物形燈以及漢代出現(xiàn)的動(dòng)物形燈，把一定的造型引入到燈具的設(shè)計(jì)中，使之增加了實(shí)用性之外的文化內(nèi)涵，而尺度適宜、結(jié)構(gòu)合理、造型生動(dòng)、裝飾富麗，無(wú)不包含了審美的意匠。明清之際的青花、粉彩，把繪畫(huà)引入到裝飾中，又切合了時(shí)代的風(fēng)尚。

陶瓷燈

　　和其它事物一樣，油燈也有文野之分，有宮廷和民間之別。“短檠二尺便且光”，“長(zhǎng)檠高張照珠翠”，反映了地位和階級(jí)的不同，那么樸實(shí)與繁華也就自然成為它們?cè)趯徝郎系膮^(qū)別。這種相互對(duì)照的關(guān)系，構(gòu)成了中國(guó)油燈的兩大體系，同樣具有研究的價(jià)值。因此從審美的角度來(lái)看油燈，通常人們所關(guān)注的是那些墓葬出土或?qū)m中傳世的作品，因?yàn)樗鼈冊(cè)煨涂季俊⒀b飾繁富，一般都反映了主流社會(huì)的審美時(shí)尚。但是民間燈具一般比較樸實(shí)，造型又有出奇之處，表現(xiàn)了普通大眾的審美愛(ài)好和功用要求。它們之間具有不可替代的互為補(bǔ)充性。

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